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成化斗彩花蝶纹罐,罐高9.3厘米,口径7.4厘米,足径9.4厘米。这件瓷罐,直口,丰肩,扁圆腹,圈足,底款为“大明成化年制”。以青花、红、黄、绿、赭组成斗彩,图案为花卉,其间数只彩蝶飞舞。

明成化斗彩花蝶纹罐

斗彩之前说过又称逗彩,创烧于明朝成化年间,是釉下(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。成化斗彩是我国瓷器烧制的稀世珍品,瓷胎薄体轻,釉脂莹润,色彩鲜艳,画面清澹雅逸,代表作如鸡缸杯、成化斗彩三秋纹碗、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等,均为绝代精品。

尤其是成化斗彩,几乎在成化以后的历朝历代都有仿制,而在清康熙、雍正、乾隆三朝则达到了最高峰。仿古三巨头——乾隆、雍正、康熙,这爷仨是你仿完了我仿,我仿完了告诉儿子,要继续仿!

康熙、雍正、乾隆三朝仿品工艺各有千秋,个别作品已具很高的水平,后仿成化御窑瓷器主要是指造型、纹饰、年款均模仿原作的一类仿品,如康熙朝仿成化斗彩鸡缸杯、雍正朝仿成化斗彩海兽图字罐、雍正朝仿成化斗彩团莲纹盖罐等,无论造型、胎釉、纹饰、设色、款识等,均达到使人难辨真赝的水平,后世的i一些古董专家们,还编了诗句。

成化斗彩后代情,明仿斗彩繁密浓。

不够疏朗色太艳,康熙仿品粗俗容。

不够精致不骄艳,雍正仿品最熟成。

仿品如真又发展,价位更高是异型。

仿品不可以真看,寓意欣赏人称灵。

清三代的仿品固然做得最好,但是与真正的成化斗彩瓷器相比,依旧存在不同之处,达不到乱真的程度。其中,最大的不同就是,清三代仿制的成化斗彩瓷器均带着明显的清代风格,比如色彩、工艺上都力求精细,并不像成化斗彩瓷器往往呈现出一种粗放的风格。鉴别这类仿品主要还是应从造型、纹饰画法、款字特点和器物底足处理工艺等方面仔细观察,寻其破绽。

而显然眼前这只成化斗彩花蝶纹罐,是康熙时代仿制的,而且从特点上不难看出,这就是一件官窑仿官窑!

中年大哥看着陈阳一脸认真的样子,顺口问道,这件东西很好么?

“好东西,只是不到代!”陈阳抬头微微笑了一下,表示如果他早把这两件物件拿出来,自己真不用费那么多口舌了,这才是好物件。

“陈老板,什么叫不带代?”

听到中年大哥这么问,秦浩峰在旁边微微笑了一下,这些专业术语,自己和柱子可是学了好久,开始陈阳倒是给两人写了一些术语的意思,两人很快都记住了,关键是陈阳没事就蹦出一个新鲜词,弄的两人还得现记。

陈阳将罐子拿起来,伸手一指底部的款书,“看见你罐子下面写着的底款,大明成化年制了么?不到代的意思就是说,不是大明成化年制的!”

中年大哥听完点点头,跟自己想的一样,就是一件仿品而已,随后脸上有些惋惜说道,“哦,那就是仿品呗!”

陈阳笑着摇摇头,“大哥,别看这是仿品,但这物件绝对仿的好!”说着话,伸手一指刚才的道光年间的珊瑚红地八宝缠枝莲描金如意双耳瓶,“比这个都好!”

“啊!”中年大哥愣住了,怎么仿的会比真的还好呢?

陈阳一边看着罐子,一边向中年大哥讲起了这里面的门道,“这只罐子,从工艺上来看,是斗彩花蝶纹罐!”

“这种技术叫斗彩,斗彩又称为逗彩,创于明成化年间,是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。这种工艺是预先在高温1300°下烧成的釉下青花瓷器上,以艳丽的红、绿、黄、紫等诸色填在釉上,填补釉下青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间,然后再次入小窑经过低温(800°c)烘烤而成。”

“因为釉上和釉上多种彩色,形成了争鲜斗艳斗的场景,因此叫斗彩。”

成化以后的历朝历代都有仿制,其中以康熙、雍正、乾隆仿制最多,而且每个时期特点都不一样,所以上眼不难看出,这是一件康熙年仿制的成化斗彩罐。

中年大哥听完点点头,好像有些明白了,既然这么多朝代都在仿,那怎么样区分各个朝代呢?

“别的朝代我就先不跟你讲了,”陈阳将罐子放好,伸手抚摸着罐子,“我就给你讲讲成化和康熙如何区分!”

既然是以青花为底,那我们就要先看青花,成化和康熙两个时代,因为器物使用产自不同地区青料,青花呈色明显不同。

成化时期青花使用产自江西的平等青料,色调浅淡雅致,釉上五彩显得较为柔丽;而康熙青花由于使用产自云南的珠明青料,色调过于青翠亮丽,与釉上五彩相绘在一起略显浓艳。

罐子上的青花对比不明显 ,用斗彩杯进行对比,左边成化,右边康熙仿。

看完青花之后,再观察两件器物的胎釉,成化器物胎釉温润如玉,釉呈亮青色,据说是瓷土中加入“麻仓土”所致。相传明代弘治初年,也有说至嘉靖年的,此土就已用绝,所以后世之器胎釉再无此特征。

康熙时期由于胎土淘洗充分,胎质细腻坚致,俗称“糯米胎”,瓷器釉面洁白光亮呈粉白色,胎体厚重,即使薄胎也有打手特征,这件瓷罐,胎釉白中泛青色,这也是鉴别真伪成化器的重要依据之一。

打手?中年大哥听完一愣,这物件拿在手里还能打手么?

秦浩峰和柱子对视了一眼,得,又出来个新名词!

“大哥,不是那个意思!”陈阳笑着摆摆手,“这打手在我们行内,意思就是压手,同等体积的物品,某个更沉。”

“比如我知道一件物件应该是500克的重量,但是拿在手里,感觉到重了。”

中年大哥点点头,表示自己明白了。

“成化斗彩填为贵,叶花只把正面绘。

花心变色层次显,款书鉴知对深重。”

“这段话的意思是说,成化的斗彩填色好的为贵,叶子,花朵只给出正面,不画侧面。花蕊不一定用黄色,用各种颜色。款书沉重,深至胎表层。”

说着话,陈阳指着罐子上面的额花叶,向中年大哥解释了一遍。中年大哥凑过来一看,这颜色填的好不好不知道,但是这花可都画的是正面,一朵侧面都没有,这不是符合成化特征么?

陈阳呵呵一笑,“大哥,都说是仿的了,如果一点不像那还叫仿么,那不是自己造么?”

“咱们不能只看一处对就对,它得全对才行!”

“康熙时期的枝叶描绘相比成化时期更为细长,青花发色更为深沉,且枝叶层次更为分明,这得益于当时水墨画之技法对青花分水技法的影响,另外器胎相对与成化也更显白净。”

康熙仿成化斗彩花蝶纹罐

说到这里,陈阳正想继续往下说,中年大哥打断了陈阳,“陈老板,你刚才说康熙年间用的是珠明料,虽然我不知道什么叫珠明料,但我看这叶子发色一般,也没有你说的那种青翠亮丽的感觉呀!”

“大哥,青花......叶子?”陈阳愣了一下,随即想明白怎么回事了,这大哥是还没分清青花是什么颜色呢!

“不是大哥,你理解错了,”陈阳微微笑了一下,“青花指的是蓝色,你看这里的蓝色!”说着话,陈阳将罐子底部的青花指给中年大哥看着。

“天青色等烟......”算了,这不能说!

“哦!”听陈阳这么一解释,中年大哥猛的拍了一下额头,“那我懂了,我说你刚才说用青花勾勒出图案边线,再往里填充颜色,我怎么没看到绿色的边线呢,原来是蓝色的边线,那有!”

细节

最后就是看底款了,陈阳将罐子抬起,指着底部款书说着成化底款特点。

“大字尖圆头非高,成字撇硬直倒腰。

化字人七平微头,制字衣横少越刀。

明日窄平年肥胖,成字一点头肩腰。”

这就是成化款的特点,第一句是说款识中大字之第二笔撇画的出头尖圆,但并不太高;第二句是说成字第五笔的撇画直而生硬,第三笔则有直立向下者,写成“]”,也有向左方弯倒者,写成“〖”。

第三句是说“化”字左边的“亻”和右边的“七”上端基本持平,或右边略高,但高低差别不大;第四句是说制字下半部“衣”字之“横”画一般不越过右边的立刀,制字大多上丰下敛。

第五句是说“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下宽窄相同,与一般习惯写法不太一样。日、月头部则基本持平,高、低差别不大;第六句是说成字末笔的点,有点在“横”画以上的(正常写法,即头部),有点在与“横”画持平部位的(即肩部),有点在横画以下的(即腰部)。

再看这件瓷器的底款,明显不符合成化底款的样式,反倒是更像康熙年间的写法。

左边成化,右边康熙仿成化

“综上所有现象,大哥,我断定,这是一件康熙年间仿制成化官窑斗彩花蝶纹罐!”